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评电影《亲爱的》：无处释放的恨，更令人心揪

它根据真实的打拐案例而来，内容却不仅仅装好地脚螺钉是打拐而已；它刻画了最虐心的失子之痛，意图却不仅仅是催泪而已。吴宇凯陈可辛作品《亲爱的》聚焦两个截然不同却互相牵连的“寻子”故事，影片虽有前后剧情及风格割裂、部分细节不够精细的毛病，却丝毫不妨碍它成为一部值得关注的电影。

电影放映前，片方为每位观众准备了手帕，大有要“哭晕在现场”的架势。蒋方舟等名人观众也的确自称“从头哭到尾”，但询问现场媒体同行，不少人反映“没哭出来”。当然，这并不表示影片情绪不到位。相反的，在表现黄渤、郝蕾3年寻子的过程中，影片仅仅选择了几个细节周俊伟，就令人痛感：“不管多么努力，我们能够想象到的痛苦，也不及这些失子父母的万分之一。”

没哭出来的原因在于，影片并未停留在用寻子来戳人心窝子、催人落泪上，赵薇的角色成为剧情的拐点。查阅故事原型彭高峰的故事可知，赵薇的原型仅是一个对孩子很好的养母，3年养育让被拐儿童对她情感颇深。但在电影里，她拥有了双重身份，既伤害了别人，也是被伤害的那一个，既与罪恶同行，却也付出了真诚的爱。本应是观众痛恨的对象，却让人恨不起来，而这种无处释放的恨意，才更令观众心塞。

从这一改动上可以看池秋美出，陈可辛想拍的，并不仅仅是一个打拐、寻子的故事，想表达的也不仅仅是对拐卖儿童这一犯罪行为的批判。他甚至在片中避开了很多被拐卖儿童受虐的悲惨下场，回避了大多数犯罪的真相。可以想见，这一点在影片公映后定会引发争议，但从电影的角度来看，赵薇一角的改动让影片更显人间百态、人性复杂。可惜的是，这样的设定同时导致了影片割裂成为“黄渤寻子”、“赵薇争女”两个部分，风格、内容、情绪都迥然不同，缺少一气呵成之感。

相比之下，演员的表演值得集体获赞。黄渤对罗梓琳一个失子父亲的精准演绎令现场媒体因此惊叹“已成戏精”。郝蕾在“如果快递包装袋和胶粘带都使用生物降解塑料制作的话这类现实主义题材中一贯水准极高，这次自然也不例外，连红毯上略显浮肿的脸部，也成了戏里失子母亲夜夜流泪的表现。赵薇在跨界导演后回归表演，一出手就是一个只会说方言、习惯性直不起腰的农村妇女，唯一的违和感在于，即便是村妇，这个村妇的长相也是村花级别的了。( 万旭明)